20:I[817158,["/_next/static/immutable/chunks/3zlxnut_1-a4f.js","/_next/static/immutable/chunks/2xl513ed6g9yb.js","/_next/static/immutable/chunks/27e7gv0pu9t-6.js","/_next/static/immutable/chunks/2cgkg8zq8zix6.js"],"default"] 21:T176f,

READING PASSAGE 3

You should spend about 20 minutes on Questions 27–40, which are based on Reading Passage 3 below.

The Value of Literary Prizes

It is a central paradox of literary writing that true greatness only becomes apparent over time, and yet that the judgements of the future are substantially dependent on what the present chooses to publish, publicise and preserve. Viewed from the pinnacles of hindsight, literary history looks like a stately procession of great texts. A snapshot taken at any particular moment, however, reveals a far messier business: one clogged with readers, writers, commercial obligations, prejudices and misconceptions. All those enduring works that collectively form a standard by which we judge others are busily being forged or maintained within that snapshot. And somewhere close to the heart of this business lies one of the most ancient and contentious of all artistic institutions: the literary prize.

The ancient Greeks founded the idea of the literary prize. In fact, the Greek calendar was full of formal contests, most of which were either poetical, athletic or some combination of the two; the competitive singing of dithyrambs—choruses of praise to the god Dionysus— was a kind of literary sport, with groups of up to 50 men or boys moving in stately circles and declaiming verse in order to win the honour of coming first. It might look comical to our eyes, but this was art of the most serious kind. To my mind, just as sporting spectacles today offer people the thrill of watching the human body pushed toward its limits, so the quest for supremacy in words made the deepest concerns of the mind accessible to a wide audience in classical Greece.

After the classical era, the importance of prizes diminished. Later, in medieval Europe, aristocratic patrons and learned societies singled out the most promising writers and commissioned and rewarded them. It was only at the start of the 20th century that the first truly modern literary prize arrived. Alfred Nobel, the inventor of dynamite, bequeathed an immense sum, equivalent to US $186m today, to fund five international prizes in the fields of literature, chemistry, physics, medicine and peace (prompted, it is said, by the guilt he felt when a French newspaper described him as a ‘merchant of death'). In 1901, the first Nobel prizes were announced. Crucially, they were awarded not by patrons or clubs, but by impartial and authoritative committees—something as close to an absolute and enduring standard as the modern world could find. Their impact was instant, and the results were reported in over 100 newspapers worldwide. Like the newly reborn Olympic movement (founded in 1896), here was an annual competition that would deliver a stream of victory headlines.

Nobel imitators soon came thick and fast: the Goncourt and Femina prizes in France, the Pulitzer in America, and many more. However, as the years went by neither the gradual expansion of the universities nor the increasing number of awards seemed to be infusing the general reader with an overwhelming regard for great literary works. For example, in 1955, the recently formed British Crime Writers' Association started an annual prize for the best crime novel; in the same year, there was an annual award for Science Fiction. What was emerging was a complex system of patronage whose value was open to dispute. Perhaps the most familiar example of this is Britain's Booker prize (now the Man Booker). Where the Nobel had aimed at rewarding 'an ideal direction' in literature, this award intended to stimulate interest ‘in serious British fiction as a whole'. The people behind it had clearly learned something from the bestseller market. The Booker would aim at catching the imagination of the press by establishing an explicitly sporting-style atmosphere: a shortlist of authors, a high-profile panel of judges, an exciting victor. Above all, though, what came to impress was the fact that by the 1990s, winners could regularly expect to shift over 500,000 copies.

Yet there is a pale glow of illusion surrounding the wilder claims made for prizes. Winners can prosper, but no victory guarantees vast sales. Most importantly, there is still no substitute for word of mouth. In 2007, The Reluctant Fundamentalist by Mohsin Hamid lost out to Kiran Desai's The Inheritance of Loss in the Man Booker, but considerably outsold it, becoming one of the best-performing literary novels of the year. It was also a far more ambitious and exciting book. Prizes grant opportunities, but their winners remain at the mercy of the reading public. And the bottom line is that this public is ill-served by much of the current marketplace of overlapping awards and those books that are manufactured to claim them—sensitive, trendy tracts of needlessly effortful prose whose elegant openings so impress some juries.

If, however, we are willing to have a little more faith in the hunger that's still out there for fresh, awakening words, there remain causes for hope. Literature should take a step towards this audience—should wind down some of the media circus, shed its timid obsession with narrow categories, and learn a little more from the worlds both of genre fiction (where much that is most exciting in contemporary writing is taking place) and grassroots prizes like the Man Booker. But we should thin out the other awards, and spend some money instead on competitions that will get writers' first books into print. We should restore proper expertise to juries, and then—and only then—open the door to science fiction, crime, thrillers, horror and everything else that's out there racking up sales.

22:Teb7,23:Te17,24:T184b,

Questions 36–40

Complete each sentence with the correct ending, A–G, below.

36 In ancient Greece, prizes

37 In the post-classical period, literary prizes

38 In medieval Europe, talented writers

39 The first results issued by the Nobel foundation

40 After the establishment of the Nobel prizes, other awards

List of Endings

A were considered to be less significant than previously.

B were intended to be a boost to public education.

C were covered by the international press.

D were supported by wealthy people.

E were felt to be out of touch with their time.

F were presented for many different categories of literature.

G were presented to teams for oral performance of sacred works.

17:["$","$L20",null,{"exam":{"id":"p3-low-190","title":"The value of literary prizes","titleVi":"Giá trị của các giải thưởng văn học","part":"P3","frequency":"low","questionCount":14,"kinds":["Trắc nghiệm","Yes/No/Not Given","Ghép nửa câu"],"hasExplanation":true,"questionOrder":["q1","q2","q3","q4","q5","q6","q7","q8","q9","q10","q11","q12","q13","q14"],"displayMap":{"q1":"27","q2":"28","q3":"29","q4":"30","q5":"31","q6":"32","q7":"33","q8":"34","q9":"35","q10":"36","q11":"37","q12":"38","q13":"39","q14":"40"},"answerKey":{"q1":"C","q2":"A","q3":"D","q4":"C","q5":"NO","q6":"NOT GIVEN","q7":"YES","q8":"YES","q9":"NOT GIVEN","q10":"G","q11":"A","q12":"D","q13":"C","q14":"F"},"questionIntroHtml":"","passageHtml":"$21","groups":[{"id":"group-1","kind":"single_choice","questionIds":["q1","q2","q3","q4"],"leadHtml":"","html":"$22","allowOptionReuse":false},{"id":"group-2","kind":"yes_no_not_given","questionIds":["q5","q6","q7","q8","q9"],"leadHtml":"","html":"$23","allowOptionReuse":false},{"id":"group-3","kind":"matching","questionIds":["q10","q11","q12","q13","q14"],"leadHtml":"","html":"$24","allowOptionReuse":false}],"explanations":{"passageNotes":[{"label":"Paragraph 1","text":"Mâu thuẫn cốt lõi của sáng tác văn học là “sự vĩ đại thực sự cần thời gian kiểm chứng, nhưng sự phán xét của tương lai phụ thuộc rất lớn vào xuất bản, quảng bá và bảo tồn ở hiện tại”. Nhìn lại lịch sử, tác phẩm kinh điển trong lịch sử văn học trông như được truyền thừa trật tự, nhưng nếu tập trung vào một thời điểm, sẽ thấy trong đó đầy sự đan xen phức tạp của độc giả, nhà văn, trách nhiệm thương mại, định kiến và hiểu lầm. Còn giải thưởng văn học, là một trong những cơ chế nghệ thuật cổ nhất và gây tranh cãi nhất, chính là cốt lõi của hệ thống phức tạp này."},{"label":"Paragraph 2","text":"Ý niệm giải thưởng văn học bắt nguồn từ Hy Lạp cổ — lịch Hy Lạp đầy các cuộc thi chính thức, đa số liên quan thơ và thể thao hoặc kết hợp cả hai. “Cuộc thi hợp xướng dithyramb” (50 người hoặc dàn đồng ca nam sinh vây quanh hát bài thơ ca ngợi thần Dionysus) là một loại thi đấu văn học, theo tác giả, như ngày nay các sự kiện thể thao thể hiện giới hạn thân thể con người, các cuộc thi thơ Hy Lạp cổ cho công chúng tiếp cận mối quan tâm sâu của tư tưởng."},{"label":"Paragraph 3","text":"Sau thời cổ điển, tầm quan trọng của giải thưởng giảm. Châu Âu thời Trung cổ, người bảo trợ quý tộc và hội học thuật tuyển chọn, ủy thác và khen thưởng nhà văn có tiềm năng. Đầu thế kỷ 20, giải thưởng văn học thực sự hiện đại đầu tiên ra đời — Alfred Nobel, người phát minh thuốc nổ, vì báo Pháp gọi ông là “thương nhân của cái chết” mà áy náy, quyên khoản tiền lớn lập năm giải quốc tế về văn học, hóa học, vật lý, y học và hòa bình (trao lần đầu năm 1901). Then chốt là, giải Nobel do ủy ban công bằng có thẩm quyền bình chọn (chứ không phải người bảo trợ hay câu lạc bộ), ảnh hưởng tức thì, hơn 100 tờ báo toàn cầu đưa kết quả, thành nguồn “tít chiến thắng” hằng năm, giống phong trào Olympic phục hưng năm 1896."},{"label":"Paragraph 4","text":"Người bắt chước giải Nobel nhanh chóng xuất hiện (giải Goncourt, giải Femina của Pháp, giải Pulitzer của Mỹ, v.v.), nhưng nhiều năm qua, đại học mở rộng và giải thưởng tăng không khiến độc giả bình thường coi trọng hơn tác phẩm văn học vĩ đại. Ví dụ năm 1955 Hội Nhà văn Trinh thám Anh lập giải tiểu thuyết trinh thám hay nhất hằng năm, cùng năm cũng có giải khoa học viễn tưởng, hình thành hệ thống tài trợ phức tạp, giá trị đáng ngờ. Điển hình nhất là giải Booker của Anh (nay là Man Booker) — giải Nobel nhằm thưởng “hướng lý tưởng” của văn học, còn giải Booker nhằm “nói chung khơi dậy hứng thú với tiểu thuyết Anh nghiêm túc”, người tổ chức nó học kinh nghiệm thị trường sách bán chạy, qua “danh sách rút gọn, ban giám khảo danh tiếng cao, người đoạt giải gây phấn khích” tạo bầu không khí kiểu thể thao, đến thập niên 1990, người đoạt giải thường bán được hơn 500.000 bản."},{"label":"Paragraph 5","text":"Nhưng việc thổi phồng quảng bá giải thưởng có hiểu lầm — người đoạt giải có thể có lời, nhưng không giải nào đảm bảo doanh số, truyền miệng vẫn là then chốt. Năm 2007, “The Reluctant Fundamentalist” của Mohsin Hamid tuy trượt giải Man Booker, doanh số lại vượt xa “The Inheritance of Loss” của Kiran Desai, người đoạt giải, và tác phẩm có tham vọng, hấp dẫn hơn. Giải thưởng cung cấp cơ hội, nhưng người đoạt giải vẫn bị độc giả chi phối; hệ thống giải thưởng chồng chéo hiện nay và “tác phẩm phô diễn kỹ xảo cố ý vì giải” (mở đầu thanh lịch làm hài lòng ban giám khảo), chưa phục vụ độc giả tốt."},{"label":"Paragraph 6","text":"Nếu tin độc giả vẫn khao khát chữ nghĩa mới mẻ sống động, vẫn còn hy vọng — văn học nên gần độc giả, giảm truyền thông thổi phồng, thoát khỏi nỗi ám ảnh với phân loại hẹp, học từ tiểu thuyết thể loại (nơi có sáng tác thú vị nhất đương đại) và các giải thưởng cơ sở như Man Booker; nên giảm các giải khác, dùng kinh phí giúp tác phẩm của người mới xuất bản; ban giám khảo cần khôi phục tính chuyên nghiệp, từ đó mở cho mọi hạng mục được ưa chuộng như khoa học viễn tưởng, trinh thám, ly kỳ, kinh dị."}],"questionExplanations":[{"sectionTitle":"Lời giải từng câu","items":[{"questionNumber":27,"text":"(1) Câu 27: What is the writer’s main point about great literary works in the first paragraph? (Ý chính của tác giả về tác phẩm văn học vĩ đại ở đoạn đầu là gì?)\nĐáp án: C (Their quality is not always immediately recognised. Giá trị của chúng không phải lúc nào cũng được công nhận ngay)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 1: “true greatness only becomes apparent over time, and yet that the judgements of the future are substantially dependent on what the present chooses to publish, publicise and preserve”, “sự vĩ đại thực sự cần thời gian để lộ ra” tức “giá trị không được công nhận ngay”, nên chọn C. A (thường bị phê bình không công bằng), B (nay độc giả quan tâm thể loại khác hơn), D (nhà xuất bản cho rằng chúng không có sức hút thương mại) đều không được nhắc."},{"questionNumber":28,"text":"(2) Câu 28: The writer compares Greek poetry contests to sports events because of (Tác giả so sánh cuộc thi thơ Hy Lạp với sự kiện thể thao vì…)\nĐáp án: A (their impact on spectators. tác động của chúng lên khán giả)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “just as sporting spectacles today offer people the thrill of watching the human body pushed toward its limits, so the quest for supremacy in words made the deepest concerns of the mind accessible to a wide audience in classical Greece”, “sự kiện thể thao kích thích khán giả, thi thơ cho công chúng tiếp cận mối quan tâm sâu của tư tưởng” tức “đều gây tác động lên khán giả”, nên chọn A. B (lượng chuẩn bị cần), C (danh tiếng người tham gia hàng đầu), D (phê bình chung với cả hai) đều không được nhắc."},{"questionNumber":29,"text":"(3) Câu 29: What point is the writer making in the fourth paragraph? (Tác giả nêu quan điểm gì ở đoạn bốn?)\nĐáp án: D (More awards did not lead to a greater appreciation of literary merit. Nhiều giải thưởng hơn không dẫn đến sự đánh giá cao hơn về giá trị văn học)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “neither the gradual expansion of the universities nor the increasing number of awards seemed to be infusing the general reader with an overwhelming regard for great literary works”, “giải thưởng tăng nhưng độc giả chưa coi trọng giá trị văn học hơn”, nên chọn D. A (giải quốc tế khuyến khích viết), B (người ta ít quan tâm giải mới), C (độc giả bắt đầu thấy giá trị của nhiều kiểu viết) đều mâu thuẫn với bài."},{"questionNumber":30,"text":"(4) Câu 30: What are we told about the development of the Man Booker prize? (Bài cho chúng ta biết gì về sự phát triển của giải Man Booker?)\nĐáp án: C (The organisers knew how to generate interest in it. Ban tổ chức biết cách khơi gợi sự quan tâm với nó)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “The Booker would aim at catching the imagination of the press by establishing an explicitly sporting-style atmosphere: a shortlist of authors, a high-profile panel of judges, an exciting victor”, “qua danh sách rút gọn, ban giám khảo danh tiếng cao… tạo bầu không khí thu hút truyền thông và công chúng” tức “biết cách khơi gợi hứng thú”, nên chọn C. A (truyền thông ban đầu không coi trọng), B (tập trung giống giải Nobel), D (nhà văn chỉ nhận vinh dự không lợi ích thực) đều mâu thuẫn với bài."},{"questionNumber":31,"text":"(1) Câu 31: The founders of the Man Booker prize rejected high-profile commercialisation of its prize. (Những người sáng lập giải Man Booker từ chối thương mại hóa rầm rộ giải thưởng của họ.)\nĐáp án: NO (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “The Booker would aim at catching the imagination of the press by establishing an explicitly sporting-style atmosphere... winners could regularly expect to shift over 500,000 copies”, “chủ động tạo bầu không khí rầm rộ, theo đuổi doanh số” mâu thuẫn với “từ chối thương mại hóa rầm rộ” trong đề, nên xác định là NO."},{"questionNumber":32,"text":"(2) Câu 32: The judges of the 2007 Man Booker prize came to regret their choice of winning title. (Ban giám khảo giải Man Booker 2007 sau này hối hận về tác phẩm đoạt giải họ chọn.)\nĐáp án: NOT GIVEN (không đề cập)\nGiải thích: Paragraph 5 chỉ so sánh “doanh số và chất lượng của tác phẩm trượt giải và tác phẩm đoạt giải”, không nhắc “ban giám khảo có hối hận không”, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":33,"text":"(3) Câu 33: Some authors deliberately write in an exaggerated style which they think will attract judges. (Một số tác giả cố ý viết theo phong cách phô trương mà họ nghĩ sẽ thu hút giám khảo.)\nĐáp án: YES (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 5: “those books that are manufactured to claim them-sensitive, trendy tracts of needlessly effortful prose whose elegant openings so impress some juries”, “tác phẩm phô diễn kỹ xảo cố ý viết vì giải” tương ứng “deliberately write in an exaggerated style to attract judges”, khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":34,"text":"(4) Câu 34: There should be a reduction in the number of literary awards. (Nên giảm số lượng giải thưởng văn học.)\nĐáp án: YES (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “we should thin out the other awards, and spend some money instead on competitions that will get writers’ first books into print”, “giảm các giải khác” khớp với đề bài, nên xác định là YES."},{"questionNumber":35,"text":"(5) Câu 35: Juries of literary awards should consist of writers rather than critics. (Ban giám khảo giải thưởng văn học nên gồm nhà văn chứ không phải nhà phê bình.)\nĐáp án: NOT GIVEN (không đề cập)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “We should restore proper expertise to juries”, “khôi phục tính chuyên nghiệp của ban giám khảo” không giới hạn “gồm nhà văn”, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":36,"text":"(1) Câu 36: In ancient Greece, prizes (Ở Hy Lạp cổ đại, giải thưởng _\\___\\__)\nĐáp án: G (were presented to teams for oral performance of sacred works. được trao cho các đội vì biểu diễn bằng lời các tác phẩm thiêng liêng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “the competitive singing of dithyrambs-choruses of praise to the god Dionysus-... groups of up to 50 men or boys... declaiming verse in order to win the honour”, “dàn hợp xướng hát thơ ca ngợi thần và được thưởng” tương ứng “teams for oral performance of sacred works”, nên chọn G."},{"questionNumber":37,"text":"(2) Câu 37: In the post-classical period, literary prizes (Trong thời hậu cổ điển, giải thưởng văn học _\\___\\__)\nĐáp án: A (were considered to be less significant than previously. bị coi là kém quan trọng hơn trước)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “After the classical era, the importance of prizes diminished”, “tầm quan trọng giảm” tương ứng “less significant than previously”, nên chọn A."},{"questionNumber":38,"text":"(3) Câu 38: In medieval Europe, talented writers (Ở châu Âu thời Trung cổ, nhà văn tài năng _\\___\\__)\nĐáp án: D (were supported by wealthy people. được người giàu ủng hộ)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “in medieval Europe, aristocratic patrons and learned societies singled out the most promising writers and commissioned and rewarded them”, “người bảo trợ quý tộc (người giàu) ủy thác và thưởng nhà văn” tương ứng “supported by wealthy people”, nên chọn D."},{"questionNumber":39,"text":"(4) Câu 39: The first results issued by the Nobel foundation (Các kết quả đầu tiên do quỹ Nobel công bố _\\___\\__)\nĐáp án: C (were covered by the international press. được báo chí quốc tế đưa tin)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “In 1901, the first Nobel prizes were announced... Their impact was instant, and the results were reported in over 100 newspapers worldwide”, “hơn 100 tờ báo toàn cầu đưa tin” tương ứng “covered by the international press”, nên chọn C."},{"questionNumber":40,"text":"(5) Câu 40: After the establishment of the Nobel prizes, other awards (Sau khi lập giải Nobel, các giải thưởng khác _\\___\\__)\nĐáp án: F (were presented for many different categories of literature. được trao cho nhiều hạng mục văn học khác nhau)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “Nobel imitators soon came thick and fast... the recently formed British Crime Writers’ Association started an annual prize for the best crime novel; in the same year, there was an annual award for Science Fiction”, “giải tiểu thuyết trinh thám, giải khoa học viễn tưởng và nhiều hạng mục khác” tương ứng “many different categories of literature”, nên chọn F."}]}]}}}]

READING PASSAGE 3

The Value of Literary Prizes

Questions 27–30

Questions 31–35

Questions 36–40