20:I[817158,["/_next/static/immutable/chunks/3zlxnut_1-a4f.js","/_next/static/immutable/chunks/2xl513ed6g9yb.js","/_next/static/immutable/chunks/27e7gv0pu9t-6.js","/_next/static/immutable/chunks/2cgkg8zq8zix6.js"],"default"] 21:T1623,

READING PASSAGE 1

You should spend about 20 minutes on Questions 1–13, which are based on Reading Passage 1 below.

The Rise and Fall of Detective Stories

Detective stories became hugely popular in the 19th and 20th centuries. William D. Rubinstein looks at why social changes eventually led to their downfall.

The detective story is normally said to have begun in the fertile brain of the great American writer Edgar Allan Poe (1809–49), especially in his stories featuring the detective C. Auguste Dupin. From 1859, Dupin had a counterpart in Monsieur Lecoq, created by the French author Emile Gaboriau. Despite these American and French origins, it was to Britain that detective fiction migrated, where it took root and flourished, becoming a characteristically British genre.

This transition occurred because of one author and his great detective. The most famous of all fictional detectives, Sherlock Holmes, was introduced by Sir Arthur Conan Doyle in A Study in Scarlet, first published in 1887, and later became the subject of four novels and 56 short stories. Nearly all of the Holmes stories are narrated by his friend Dr Watson. Watson is constantly amazed and stupefied by Holmes's genius, but despite years of working with him, Watson is never able to produce these brilliant insights himself. Holmes is memorably eccentric, with a range of endearing and less endearing habits. He is a brilliant private detective, categorically better than the plodding and mediocre officials of Scotland Yard, who constantly turn to him when they are baffled. This in itself is pure fiction: in real life there were never any brilliant private detectives to whom Scotland Yard turned when they failed, and the Yard's Criminal Investigation Department (CID) had a remarkable clear-up rate and was highly competent.

Most of the Holmes stories are set among the higher levels of 19th-century British society, a world inhabited by professional men, retired army officers and country gentlemen, as well as members of royalty and cabinet ministers. Few take place among the working classes or the very poor, whereas in fact much crime was a product of the poverty and gangs in London's underworld.

In the 20th century detective stories became increasingly popular. Reading these stories was one of the characteristic aspects of the British middle classes in the 'golden age' of British detective fiction—the 1920s and 30s. Their emphasis on rationality, the inevitable triumph of justice, and the existence of an unofficial super-detective tells us much about the society of the time. So, too, do the stock characters and unstated prejudices in these works: country folk and domestic servants were almost always depicted as unintelligent, and women were often depicted in a simplistic, two-dimensional way, although a few female detective writers would present female characters in a more realistic manner.

Most of the well-known British authors of ‘golden age' detective stories were drawn from the middle classes, like their audience. Conan Doyle was a doctor who turned to writing fiction while he awaited his patients; Freeman Wills Crofts was a railway engineer in Northern Ireland; Gilbert Keith Chesterton and Anthony Berkeley were journalists; Cecil Street a career army officer. Apart from a few superstars such as Agatha Christie, financial rewards for these interwar authors were rather meagre; a few hundred pounds per book—a useful income, but nothing princely.

US writers such as Rex Stout and Ellery Queen attempted to recreate the 'golden age' of British detective fiction. For the most part their books were mere imitations of the British models, although they were seldom wholly successful. But in the 1920s and 1930s, America also saw the rise of the 'hard-boiled' genre and its detective type: the tough private cop who appeared in the works of Dashiell Hammett and Raymond Chandler. Apart from the violence that appeared throughout their works, Hammett's and Chandler's novels were often marked by a political agenda that sought to expose the inequality they saw at the heart of American life. Britain had no real parallel either to their outlook on the world or (until much later) to their violence, but upheld the belief that the authorities should punish criminals regardless of their circumstances.

By around 1960, the classic British detective story was in serious decline. It seemed that writers had simply run out of ingenious plots and puzzles for their detectives to solve. The best-known crime fiction writers, such as P. D. James, eschewed private detectives for police inspectors, and straightforward puzzles for stories that were full of unexpected twists.

Today the detective story no longer exists in Britain, at least in its old form. Arguably this mirrors the transformation of that society as a whole. The belief that scientific developments were invariably beneficial possibly reached its height during the period when the classic detective story flourished, as did the belief in putting rationality at the heart of Britain's education system. And finally, the central belief that evil-doers would inevitably get their just deserts through the incorruptibility of the judicial system was replaced by a questioning of some of the procedures and decisions associated with that system.

22:T1580,23:Tdd1,

Questions 9–13

Complete the table below.

Choose ONE WORD ONLY from the passage for each answer.

The detective story and society
Country	Date	Key Developments
USA	1920s–1930s	Rex Stout and Ellery Queen's works: were mainly unsuccessful 9 of British detective fiction
USA	1920s–1930s	Hammett and Chandler's works: introduced the ‘tough' private detective were full of 10 had a 11 message about the unfairness of society
Britain	1950s–1960s	Writers such as P. D. James: wrote about police inspectors, not private detectives created stories with many 12
Britain	Present day	The end of the traditional detective story reflects social changes. For example: scientific progress is not always seen as 13 less trust is now placed in rationality there is more questioning of the judicial system

17:["$","$L20",null,{"exam":{"id":"p1-low-111","title":"The Rise and Fall of Detective Stories","titleVi":"Sự thăng trầm của tiểu thuyết trinh thám","part":"P1","frequency":"low","questionCount":13,"kinds":["True/False/Not Given","Điền bảng"],"hasExplanation":true,"questionOrder":["q1","q2","q3","q4","q5","q6","q7","q8","q9","q10","q11","q12","q13"],"displayMap":{"q1":"1","q2":"2","q3":"3","q4":"4","q5":"5","q6":"6","q7":"7","q8":"8","q9":"9","q10":"10","q11":"11","q12":"12","q13":"13"},"answerKey":{"q1":"FALSE","q2":"TRUE","q3":"NOT GIVEN","q4":"NOT GIVEN","q5":"FALSE","q6":"TRUE","q7":"FALSE","q8":"FALSE","q9":"imitations","q10":"violence","q11":"political","q12":"twists","q13":"beneficial"},"questionIntroHtml":"","passageHtml":"$21","groups":[{"id":"group-1","kind":"true_false_not_given","questionIds":["q1","q2","q3","q4","q5","q6","q7","q8"],"leadHtml":"","html":"$22","allowOptionReuse":false},{"id":"group-2","kind":"table_completion","questionIds":["q9","q10","q11","q12","q13"],"leadHtml":"","html":"$23","allowOptionReuse":false}],"explanations":{"passageNotes":[{"label":"Paragraph 1","text":"Tiểu thuyết trinh thám thế kỷ 19–20 cực kỳ được ưa chuộng, William D. Rubinstein khảo sát nguyên nhân thay đổi xã hội cuối cùng dẫn đến sự suy tàn của nó. Tiểu thuyết trinh thám thường được cho là bắt nguồn từ sáng tác của nhà văn Mỹ Edgar Allan Poe (1809–1849), nhất là truyện lấy thám tử C. Auguste Dupin làm nhân vật chính. Năm 1859, thám tử Monsieur Lecoq do nhà văn Pháp Emile Gaboriau tạo ra trở thành nhân vật tương ứng của Dupin. Dù nguồn gốc ở Mỹ và Pháp, tiểu thuyết trinh thám cuối cùng truyền vào Anh, bén rễ và thịnh vượng, thành thể loại văn học đặc sắc của Anh."},{"label":"Paragraph 2","text":"Sự chuyển biến này nhờ một nhà văn và hình tượng thám tử ông tạo ra — năm 1887, Sir Arthur Conan Doyle trong “Cuộc điều tra màu đỏ” lần đầu giới thiệu thám tử hư cấu nổi tiếng nhất mọi thời đại Sherlock Holmes, từ đó Holmes là nhân vật chính của 4 tiểu thuyết và 56 truyện ngắn. Gần như mọi truyện Holmes đều do bạn thân Tiến sĩ Watson kể: Watson luôn kinh ngạc trước thiên tài của Holmes, nhưng luôn không thể tự rút ra suy luận tinh tế. Holmes tính cách kỳ quặc, có chỗ đáng yêu và không đáng yêu, là thám tử tư tài năng xuất chúng, vượt xa các viên chức tầm thường chậm chạp của Scotland Yard (Sở Cảnh sát London) — những viên chức này khi bối rối luôn nhờ đến ông. Nhưng đây hoàn toàn là hư cấu: trong thực tế, Cục Điều tra Hình sự (CID) của Scotland Yard có tỷ lệ phá án rất cao, năng lực xuất sắc, chưa bao giờ nhờ thám tử tư khi bó tay."},{"label":"Paragraph 3","text":"Truyện Holmes phần nhiều đặt trong xã hội thượng lưu Anh thế kỷ 19, nhân vật chính gồm người làm nghề chuyên môn, sĩ quan về hưu, địa chủ, thậm chí thành viên hoàng gia và bộ trưởng nội các, rất ít liên quan đến tầng lớp lao động hay nghèo cùng cực; nhưng thực tế khi đó nghèo đói tầng đáy và băng nhóm ở London là nguồn gốc chủ yếu của tội phạm."},{"label":"Paragraph 4","text":"Thế kỷ 20 tiểu thuyết trinh thám càng phổ biến, đọc loại tiểu thuyết này là đặc trưng tiêu biểu của tầng lớp trung lưu trong “thời kỳ hoàng kim” của tiểu thuyết trinh thám Anh thập niên 20–30. Tiểu thuyết nhấn mạnh lý trí, công lý tất thắng, sự tồn tại của siêu thám tử không chính thức, những điều này đều phản ánh đặc điểm xã hội lúc đó; nhân vật điển hình và định kiến tiềm tàng trong tác phẩm cũng mang dấu ấn thời đại: nông dân và người hầu thường bị miêu tả ngu ngốc, hình tượng phụ nữ phần nhiều đơn giản phẳng lì, nhưng một số ít nữ tác giả trinh thám sẽ xây dựng nhân vật nữ chân thực hơn."},{"label":"Paragraph 5","text":"Các nhà văn trinh thám Anh nổi tiếng “thời kỳ hoàng kim” phần nhiều xuất thân trung lưu, giống nhóm độc giả: Conan Doyle vốn là bác sĩ, bắt đầu sáng tác khi chờ bệnh nhân; Freeman Wills Crofts là kỹ sư đường sắt Bắc Ireland; Gilbert Keith Chesterton và Anthony Berkeley là nhà báo; Cecil Street là sĩ quan chuyên nghiệp. Trừ vài ngôi sao như Agatha Christie, các nhà văn giữa hai cuộc thế chiến thu nhập ít ỏi, mỗi cuốn sách chỉ vài trăm bảng — dù có thu nhập nhất định, nhưng xa mới là khối tài sản khổng lồ."},{"label":"Paragraph 6","text":"Các nhà văn Mỹ như Rex Stout, Ellery Queen cố sao chép phong cách “thời kỳ hoàng kim” của trinh thám Anh, nhưng tác phẩm phần nhiều là bắt chước mô hình Anh, hiếm tác phẩm hoàn toàn thành công. Còn thập niên 20–30 ở Mỹ còn nổi lên tiểu thuyết trinh thám “hard-boiled”, hình tượng “thám tử tư cứng rắn” do Dashiell Hammett và Raymond Chandler xây dựng khá tiêu biểu. Ngoài tràn ngập bạo lực, tác phẩm của hai người thường mang lập trường chính trị, phơi bày bất bình đẳng ở lõi xã hội Mỹ. Nước Anh vừa không có thế giới quan tương tự, cũng không có (mãi rất lâu sau mới xuất hiện) yếu tố bạo lực tương tự, vẫn kiên trì lý niệm “bất kể hoàn cảnh của tội phạm thế nào, nhà chức trách đều nên trừng trị tội phạm”."},{"label":"Paragraph 7","text":"Khoảng năm 1960, tiểu thuyết trinh thám cổ điển Anh suy tàn nghiêm trọng, các nhà văn dường như cạn kiệt tình tiết và câu đố khéo léo; các nhà văn tội phạm nổi tiếng như P.D. James không còn viết thám tử tư, chuyển sang tập trung vào cảnh sát điều tra, câu chuyện cũng từ câu đố trực tiếp thành tự sự đầy những bước ngoặt bất ngờ."},{"label":"Paragraph 8","text":"Ngày nay hình thức truyền thống của tiểu thuyết trinh thám Anh đã không còn, điều này ở mức độ nào đó phản ánh biến đổi chung của xã hội Anh: thời kỳ tiểu thuyết trinh thám cổ điển hưng thịnh, người ta tin chắc phát triển công nghệ nhất định có lợi, cũng tin chắc lý trí là cốt lõi của hệ thống giáo dục Anh; cuối cùng, niềm tin cốt lõi “hệ thống tư pháp liêm chính công bằng, tội phạm nhất định bị trừng phạt” bị thay bằng nghi ngờ về thủ tục và phán quyết tư pháp."}],"questionExplanations":[{"sectionTitle":"Lời giải từng câu","items":[{"questionNumber":1,"text":"(1) Câu 1: C. Auguste Dupin and Émile Gaboriau were both writers of detective stories.\nDịch đề: Auguste Dupin và Emile Gaboriau đều là nhà văn trinh thám.\nĐáp án: FALSE (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 1: “in his stories featuring the detective C. Auguste Dupin... Dupin had a counterpart in Monsieur Lecoq, created by the French author Emile Gaboriau”, nêu rõ “Dupin là nhân vật thám tử”, Gaboriau mới là nhà văn, mâu thuẫn với “cả hai đều là nhà văn” trong đề, nên xác định là FALSE."},{"questionNumber":2,"text":"(2) Câu 2: It was Conan Doyle’s creation of Sherlock Holmes that made the detective story a typically British genre.\nDịch đề: Sherlock Holmes do Conan Doyle tạo ra, đã khiến tiểu thuyết trinh thám thành thể loại văn học đặc sắc của Anh.\nĐáp án: TRUE (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 1: “despite these American and French origins, it was to Britain that detective fiction migrated, where it took root and flourished, becoming a characteristically British genre. This transition occurred because of one author and his great detective. The most famous of all fictional detectives, Sherlock Holmes, was introduced by Sir Arthur Conan Doyle”, nêu rõ tiểu thuyết trinh thám chuyển thành thể loại đặc sắc của Anh, nhờ Holmes do Conan Doyle tạo ra, khớp với đề bài, nên xác định là TRUE."},{"questionNumber":3,"text":"(3) Câu 3: The positive qualities of the character of Sherlock Holmes outweigh the negative qualities.\nDịch đề: Nhân vật Sherlock Holmes có nhiều ưu điểm hơn khuyết điểm.\nĐáp án: NOT GIVEN (không đề cập)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “Holmes is memorably eccentric, with a range of endearing and less endearing habits. He is a brilliant private detective”, chỉ liệt kê “chỗ đáng yêu và không đáng yêu” của Holmes, không so sánh “ưu điểm có nhiều hơn khuyết điểm không”, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":4,"text":"(4) Câu 4: Officials at Scotland Yard were unhappy at the way they were portrayed in the Sherlock Holmes stories.\nDịch đề: Các viên chức Scotland Yard bất mãn với hình ảnh của mình trong truyện Holmes.\nĐáp án: NOT GIVEN (không đề cập)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “the plodding and mediocre officials of Scotland Yard... This in itself is pure fiction: in real life... the Yard’s Criminal Investigation Department (CID) had a remarkable clear-up rate and was highly competent”, chỉ nêu khác biệt giữa truyện và viên chức Scotland Yard ngoài đời, không nhắc viên chức “có bất mãn không”, không có thông tin liên quan, nên xác định là NOT GIVEN."},{"questionNumber":5,"text":"(5) Câu 5: Sherlock Holmes is based on a real private detective who was consulted by Scotland Yard.\nDịch đề: Sherlock Holmes lấy nguyên mẫu từ một thám tử tư có thật được Scotland Yard tham vấn.\nĐáp án: FALSE (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 2: “This in itself is pure fiction: in real life there were never any brilliant private detectives to whom Scotland Yard turned when they failed”, nêu rõ ngoài đời “không có thám tử tư nào Scotland Yard nhờ”, mâu thuẫn với “lấy nguyên mẫu từ thám tử có thật” trong đề, nên xác định là FALSE."},{"questionNumber":6,"text":"(6) Câu 6: Conan Doyle’s work fails to reflect the reality of crime in 19th-century Britain.\nDịch đề: Tác phẩm của Conan Doyle không phản ánh thực tế tội phạm ở Anh thế kỷ 19.\nĐáp án: TRUE (đúng)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 3: “Few take place among the working classes or the very poor, whereas in fact much crime was a product of the poverty and gangs in London’s underworld”, nêu rõ tác phẩm phần nhiều viết về thượng lưu, không phản ánh thực tế “tội phạm bắt nguồn từ nghèo đói và băng nhóm”, khớp với đề bài, nên xác định là TRUE."},{"questionNumber":7,"text":"(7) Câu 7: In the 1920s and 1930s, most writers of detective stories started to include interesting female characters in their work.\nDịch đề: Thập niên 20–30 thế kỷ 20, đa số nhà văn trinh thám bắt đầu đưa vào tác phẩm những nhân vật nữ thú vị.\nĐáp án: FALSE (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 4: “women were often depicted in a simplistic, two-dimensional way, although a few female detective writers would present female characters in a more realistic manner”, nêu rõ “đa số nhà văn viết phụ nữ phẳng lì”, chỉ “một số ít nữ tác giả” xây dựng nhân vật nữ chân thực, mâu thuẫn với “đa số nhà văn đưa vào nhân vật nữ thú vị” trong đề, nên xác định là FALSE."},{"questionNumber":8,"text":"(8) Câu 8: Agatha Christie only earned a few hundred pounds for her books.\nDịch đề: Sách của Agatha Christie chỉ kiếm được vài trăm bảng.\nĐáp án: FALSE (sai)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 5: “Apart from a few superstars such as Agatha Christie, financial rewards for these interwar authors were rather meagre; a few hundred pounds per book”, nêu rõ “vài trăm bảng mỗi cuốn là thu nhập của đa số nhà văn”, Agatha thuộc “số ít ngôi sao”, thu nhập vượt xa mức này, mâu thuẫn với đề bài, nên xác định là FALSE."},{"questionNumber":9,"text":"(1) Câu 9: USA 1920s–1930s - Rex Stout and Ellery Queen’s works - were mainly unsuccessful \\___\\___ of British detective fiction\nDịch đề: Mỹ thập niên 20–30 — Tác phẩm của Rex Stout và Ellery Queen — chủ yếu là _\\___\\__ không thành công của tiểu thuyết trinh thám Anh\nĐáp án: imitations (bản bắt chước)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “US writers such as Rex Stout and Ellery Queen attempted to recreate the ‘golden age’ of British detective fiction. For the most part their books were mere imitations of the British models, although they were seldom wholly successful”, “mere imitations” tương ứng “unsuccessful \\___\\___”, nên đáp án là “imitations”."},{"questionNumber":10,"text":"(2) Câu 10: USA 1920s–1930s - Hammett and Chandler’s works - were full of \\___\\___\nDịch đề: Mỹ thập niên 20–30 — Tác phẩm của Hammett và Chandler — tràn ngập _\\___\\__\nĐáp án: violence (bạo lực)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “Apart from the violence that appeared throughout their works, Hammett’s and Chandler’s novels were often marked by a political agenda”, nêu rõ tác phẩm của hai người “đầy bạo lực”, nên đáp án là “violence”."},{"questionNumber":11,"text":"(3) Câu 11: USA 1920s–1930s - Hammett and Chandler’s works - had a \\___\\___ message about the unfairness of society\nDịch đề: Mỹ thập niên 20–30 — Tác phẩm của Hammett và Chandler — mang chủ trương _\\___\\__ về bất công xã hội\nĐáp án: political (chính trị)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 6: “their novels were often marked by a political agenda that sought to expose the inequality they saw at the heart of American life”, “political agenda” tương ứng “\\___\\___ message”, nên đáp án là “political”."},{"questionNumber":12,"text":"(4) Câu 12: Britain 1950s–1960s - Writers such as P. D. James - created stories with many \\___\\___\nDịch đề: Anh thập niên 50–60 — P.D. James và các nhà văn khác — sáng tác những câu chuyện đầy _\\___\\__\nĐáp án: twists (bước ngoặt)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 7: “the best-known crime fiction writers, such as P. D. James... and straightforward puzzles for stories that were full of unexpected twists”, “full of unexpected twists” tương ứng “with many \\___\\___”, nên đáp án là “twists”."},{"questionNumber":13,"text":"(5) Câu 13: Britain Present day - social changes - scientific progress is not always seen as \\___\\___\nDịch đề: Anh ngày nay — Biến đổi xã hội — tiến bộ công nghệ không còn luôn được coi là _\\___\\__\nĐáp án: beneficial (có lợi)\nGiải thích: Định vị ở Paragraph 8: “The belief that scientific developments were invariably beneficial possibly reached its height during the period when the classic detective story flourished”, biến đổi xã hội ngày nay nghĩa là tiến bộ công nghệ “không luôn được coi là có lợi”, nên đáp án là “beneficial”."}]}]}}}]

READING PASSAGE 1

The Rise and Fall of Detective Stories

Detective stories became hugely popular in the 19th and 20th centuries. William D. Rubinstein looks at why social changes eventually led to their downfall.

Questions 1–8

Questions 9–13